正文
竹乡鼓声(与竹笛有关的诗句)
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关于竹笛诗句
1.有关竹的诗句
无数春笋满林生,柴门密掩断行人。――唐.杜甫《咏春笋》
绿竹半含箨,新梢才出墙。――唐.杜甫《咏竹》
宁可食无肉,不可居无竹。――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》
好竹千竿翠,新泉一勺水。――宋.陆游
竹劲由来缺祥同,画家虽巧也难工。――明.徐渭《风竹》
细细的叶,疏疏的节;雪压不倒,风吹不折。――清.郑板桥《题墨竹图》
雨后龙孙长,风前凤尾摇;心虚根柢固,指日定干霄。――清.戴熙《题画竹》
待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿。――清.王慕兰《外山竹月》
空山竹瓦屋,犹有燕飞来。——宋·范成大衡《阳道中二绝》
船尾竹林遮县市,故人犹自立沙头。——宋·范成大《发合江数里,寄杨商卿诸公》
苔竹素所好,萍蓬无定居。——唐·杜甫《将别巫峡,赠南卿兄襄西果园四十亩》
桤林碍日呤风叶,笼竹和烟滴露梢。——唐·杜甫《堂成》
绿竹半含箨,新梢才出墙。——唐·杜甫《竹》
此处乃竹乡,春笋满山谷。——唐·白居易《食笋诗》
尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤。——清·蒲松龄《竹里》
客中常有八珍尝,那及山家野笋香。——清·吴昌硕《咏竹》
咬定青山不放松,立根原在破岩中。——清·郑板桥《竹石》
青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。唐·陈陶《长竹》
不须日报平安,高节清风曾见。清·郑板桥《竹石》
写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》
殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》
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2.描写竹声的诗句竹里馆王维
独坐幽篁里,弹琴复长啸.深林人不知,明月来相照.
竹里馆裴迪
来过竹里馆,日与道相亲.出入惟山鸟,幽深无世人.
慈姥竹李白
当涂县北有慈姥山,积石俯江,岸壁峻绝,风涛汹涌.
其山产竹,圆体疏节,堪为箫管,声中音律.
野竹攒石生,含烟映江岛.翠色落波深,虚声带寒早.
龙吟曾未听,凤曲吹应好.不学蒲柳凋,贞心常自保.
严郑公宅同咏竹杜甫
绿竹半含箨,新梢才出墙.色侵书帙晚,阴过酒樽凉.
雨洗娟娟净,风吹细细香.但令无剪伐,会见拂云长.
巽公院五咏苦竹桥柳宗元
危桥属幽径,缭绕穿疏林.迸箨分苦节,轻箨抱虚心.俯瞰涓涓流,
仰聆萧萧吟.差池下烟日,嘲哲鸣山禽.谅无要津用,栖息有余阴.
竹径李得裕
野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠.
日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼.
新竹元稹
新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.
扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.
新栽竹白居易
佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.
见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.
勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.
最爱返窗卧,秋风枝有声.
酬人雨后玩竹薛涛
南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.
多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.
同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿
昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.
得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.
霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.
湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.
洗然弟竹亭孟浩然
吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.
逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.
葺夷陵幽居李涉
3.赞美笛子的诗句《塞上听吹笛》作者是唐朝文学家高适。
其全文古诗如下:雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山。
【翻译】冰雪融尽,入侵的胡兵已经悄然返还。月光皎洁,悠扬的笛声回荡在戍楼间。
试问饱含离情的《梅花曲》飘向何处?它仿佛像梅花一样随风落满了关山。《春夜洛城闻笛》是唐朝文学家李白所著。
其全文古诗如下:谁家玉笛暗飞声,散入东风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。
【翻译】是谁家的庭院,飞出幽隐的玉笛声?融入春风,飘满洛阳古城。客居之夜听到《折杨柳》的乐曲,谁又能不生出怀恋故乡的深情。
《酬乐天扬州初逢席上见赠》作者为唐朝文学家刘禹锡。其全文古诗如下:巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。【翻译】在巴山楚水这些凄凉的地方,度过了二十三年沦落的光阴。
怀念故友徒然吟诵闻笛小赋,久谪归来感到已非旧时光景。沉船的旁边正有千帆驶过,病树的前头却是万木争春。
今天听了你为我吟诵的诗篇,暂且借这一怀美酒振奋精神。《从军行》作者为唐朝文学家王昌龄。
其古诗全文如下:烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。
【译文】烽火城西面的楼高有百尺,黄昏时我独自坐在那里,沐浴着青海湖来的秋风。羌笛吹奏《关山月》的乐曲被秋风从远处带来,无论如何也消除不了我对万里之外的妻子的思念。
《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其古诗全文如下:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。【翻译】纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊。《牧童》作者是唐朝文学家吕岩。
其古诗全文如下:草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。
【译文】绿草如茵,广阔的原野,一望无垠。笛声在晚风中断断续续地传来,悠扬悦耳。
牧童放牧归来,在黄昏饱饭后。他连蓑衣都没脱,就愉快地躺在草地上看天空中的明月。
《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。
棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。
清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。
此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。
《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。
举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。
离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。
离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。
其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。
愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。
【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。
愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。
《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。
本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。
而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。
《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。
正所。
4.形容笛子的诗句1.
常居物外度清时,
牛上横将竹笛吹.
一曲自幽山自绿,
此情不与白云知.
2.
数萼初含雪,
孤清画本难.
有香终是别,
虽瘦亦胜寒.
横笛和愁听,
斜枝倚病看.
朔风如解意,
容易莫吹残.
3.
牛得自由骑,
春风细雨飞.
青山青草里,
一笛一蓑衣.
日出唱歌去,
月明抚掌归.
何人得似而,
无是亦无非.
5.赞美笛子的诗句有哪些1.《与史中郎钦听黄鹤楼上吹笛》
年代:唐作者:李白
一为迁客去长沙,西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。
2.《春夜闻笛》
年代:唐作者:李益
寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。
洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。
3.《吹笛》
年代:宋作者:陆游
吴江楚泽闲游遍,未豁平生万里心。
醉里独携苍玉笋,岳阳楼上作龙吟。
4.《月下笛·万里孤云》
年代:宋作者:张炎
万里孤云,清游渐远,故人何处。寒窗梦里,犹记经行旧时路。连昌约略无多柳,第一是、难听夜雨。谩惊回凄悄,相看烛影,拥衾谁语。
张绪。归何暮。半零落,依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪,问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒,犹倚梅花那树。
5.《春夜洛城闻笛》
年代:唐作者:李白
谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。
6.《闻笛》
年代:宋作者:董嗣杲
凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。
声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
6.关于竹笛的诗李白《春夜洛城闻笛》
谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城;
此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。
赏析
开元二十三年(735),李白客东都(洛阳)。《春夜洛城闻笛》一诗,当即这次客东都有感而作。
这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)可为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,自是十分确当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,所谓以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间。
为什么闻笛声诗人会触动乡思呢?第三句点出《折柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人来归也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或云其地杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋太康末,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”之词。北朝《折杨柳歌》曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,亦即“闻笛”的题义所在。三,四两句写诗人自己情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,乡思之切。
短短的一首七言绝句,倒颇能显现李太白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。
注释
[1]春风:一本作“东风”。
[2]《折柳》:即《折杨柳》,曲名。相传西汉张骞入西域得《摩诃兜勒》曲,李延年因胡曲更造新声二十八解,其中有《折杨柳》。梁鼓角横吹曲也有《折杨柳》。清商曲有《攀杨枝》、《月节折杨柳》、《小折杨柳》诸曲。
7.带笛子声诗句咏笛诗词曲三十首:春夜洛城闻笛李白 [推荐]谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。题北谢碑李白 [推荐]一为迁客去长沙,西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。从军行李白从军玉门道,逐虏金微山。
笛奏梅花曲,刀开明月环。鼓声鸣海上,兵气拥云间。
愿斩单于首,长驱静铁关。听胡人吹笛李白胡人吹玉笛,一半是秦声。
十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。
吹笛杜甫吹笛秋山风月清,谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切,月傍关山几处明。
胡骑中宵堪北走,武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落,何得愁中曲尽生。
晚携酒泛江杜甫清江白日落欲尽,复携美人登采舟。笛声愤怨哀中流,妙舞逶迤夜未休。
灯前往往大鱼出,听曲低昂如有求。三更风起寒浪涌,取乐喧呼觉船重。
出塞王之涣 [推荐]黄河远上白云间,一片孤城万仞山。姜(原字不会用五笔打)笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
塞上闻吹笛高适雪净胡天牧马还,月明姜(原字不会用五笔打)笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山。
宴边将张乔一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。
听笛歌刘长卿旧游怜我长沙谪,载酒沙头送迁客。天涯望月自沾衣,江上何人复吹笛。
横笛能令孤客愁,绿波淡淡如不流。商声寥亮羽声苦,江上寂历江枫愁。
静听关山闻一叫,三湘月色悲猿啸。又吹杨柳激繁音,千里春色伤人心。
随风飘向何处落,唯见曲尽平湖深。明发与君离别后,马上一声堪白首。
吹笛儿李中陇头休听月明中,妙竹嘉音际会逢。见尔樽前吹一曲,令人重忆许云封。
咏笛宋之问姜(原字不会用五笔打)笛写龙声,长吟入夜清。关山孤月下,来向陇头鸣。
逐吹梅花落,含春柳色惊。行观向子赋,坐忆旧邻情。
连昌宫词元稹飞上九天歌一声,二十五郎吹管逐。逡巡大遍凉州彻,色色龟兹轰录续。
李谟压笛傍宫墙,偷得新翻数般曲。华清宫张祜天阙沉沉夜未央,碧动云仙曲舞霓裳。
一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长。塞上闻笛张祜一夜梅花笛里飞,冷沙晴槛月光辉。
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。李谟笛张祜平时东幸洛阳城,天乐宫中夜彻明。
无奈李谟偷曲谱,酒楼吹笛是新声。夜上受降城闻笛李益入夜思归切,笛声清更哀。
愁人不愿听,自到枕前来。风起塞云断,夜深关月开。
平明独惆怅,飞尽一庭梅。夜宴观石将军舞李益微月东南上戍楼,琵琶起舞锦缠头。
更闻横笛关山远,白草胡沙西寒秋。春夜闻笛李益寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。
洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。村笛韦庄箫韶九奏韵凄锵,曲度虽高调不伤。
却见孤村明月夜,一声牛笛断人肠。华清宫和杜舍人薛能月锁千门静,天吹一笛凉。
细音摇羽佩,轻步宛霓裳。闻笛清赵暇 [推荐]谁家吹笛画楼中,断续声随断续风。
响遏行云横碧落,请和冷月到帘栊。兴来三弄有桓子,赋就一篇怀马融。
曲罢不知人在否,余音嘹亮尚飘空。暗香姜夔 [推荐]旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。
江国,正寂寂。叹奇与路遥,夜雪初积。
翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也,几时见得?玉楼春王武子红楼十二春寒恻,楼角何人吹玉笛。天津桥上旧曾听,三十六宫秋草碧。
昭华人去无消息,江上青山空晚色。一声落尽短亭花,无数行人归未得。
好事近汪元量独倚浙江楼,满耳怨笳哀笛。犹有梨园声在,念那人天北。
海棠憔悴怯春寒,风雨怎禁得。回首华清池畔,渺露芜烟荻。
舟上吹笛杨万里船上儿郎不耐烦,醉拈横笛吹支烟。一声清长响彻无,山猿啼落涧落泉。
鹧鸪天黄庭坚黄菊枝头生晓寒,人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨,醉里簪花倒着冠。
身健在,且加餐,舞裙歌板尽情欢。黄花白发相牵挽,付与时人冷眼看。
望江南皇甫松 [推荐]兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧,人语驿边桥。
双调.水仙子乔吉冬前冬后几村庄,溪北溪南西履霜。树头树底孤山上,冷风来,何处香?忽相逢,缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。中吕.朝天子马致远梵宫、晚钟、落日蝉声送。
半规凉月半帘风,骚客情尤重。何处楼台,笛声悲恸?二毛斑,秋夜永,楚峰几重。
遮不断,相思梦。
有关竹的诗句
竹诗佳句
风吹千亩迎风啸,乌重一枝入酒樽
刘禹锡写《庭竹》,也很生动:“露涤铅粉节,风摇青玉枝。依依似君子,无地不相宜”
李商隐咏竹笋,思绪极奇妙:“皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心”。
宁可食无肉,不可居无竹
门前万竿竹,堂上四库书
疏疏帘外竹,浏浏竹间雨。窗扉净无尘,几砚寒生雾
累尽无可言,风来竹自啸”,“披衣坐小阁,散发临修竹——苏轼
刘长卿《晚春归山居题窗前竹》中两句:“始怜幽竹山窗下,不改清荫待我归”
竹石(清.郑燮)咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
竹(宋.苏东坡)宁可食无肉,不可居无竹;无肉令人瘦,无竹令人俗。人瘦尚可肥,士俗不可医。
咏竹(傅庞如)破土凌云节节高,寒驱三九领风骚。不流斑竹多情泪,甘为春山化雪涛。
咏竹(七律)茅舍小桥流水边,安居落户自怡然。风摧体歪根犹正,雪压腰枝志更坚。身负盛名常守节,胸怀虚谷暗浮烟。寒霜暑热毫无畏,春夏秋冬四季妍。
竹唐·李建勋琼节高吹宿风枝,风流交我立忘归。最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。
庭竹唐·李中偶自山僧院,移归傍砌栽。好风终日起,幽鸟有时来。筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗轻睡起,萧飒风雨声。
竹唐·郑谷宜烟宜雨又宜风,拂水藏时复间松。移得萧骚从远寺,洗来巯侵见前峰。侵阶藓折春芽迸,绕径莎微夏阳浓。无赖杏花多意绪,数枝穿翠好相容。
竹唐·杜甫绿竹半含箨,新梢才出墙。色侵书帙晚,隐过酒罅凉。雨洗娟娟净,风吹细细香。但令无翦伐,会见拂云长。
竹石(清)·郑板桥(郑燮)咬定青山不放松,立根原在破岩中;千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
篱竹(清)郑板桥(郑燮)一片绿阴如洗,护竹何劳荆杞?仍将竹作芭篱,求人不如求已。
竹(清)郑板桥(郑燮)举世爱栽花,老夫只栽竹,霜雪满庭除,洒然照新绿。幽篁一夜雪,疏影失青绿,莫被风吹散,玲珑碎空玉。
咏竹(明)李日华逗烟堆雨意萧森,峭石摩挲足散襟。记却洒瓢深草里,醉醒月出来寻。
绿竹入幽境,青萝拂行衣(李白《下终南山过解斯山人宿置酒》)
绿垂风折笋,红绽雨肥梅(杜甫《陪郑广文游何将军山林》)
竹风能醒酒,花月解留人(张渭《夜同宴用文字》)
檐前花复地,竹外乌窥人(祖咏《清明宴司勋刘郎中别业》)
竹色溪下绿,荷花镜里香(李白《别储邕至剡中》)
嫩竹犹含粉,初荷未聚尘(徐陵《侍宴》)
绿竹含新粉,红莲落故衣(王维《山居即事》)
竹香新雨后,莺语落花中(张藉《晚春过崔驸马东园》)
一节复一节,千枝攒万叶。我自不开花,免撩蜂与蝶(郑燮《板桥题画.竹》)
始怜幽竹山窗下,不改清明待我归(刘长卿《晚春归山居题窗前竹》)
寒天草木黄落尽,犹自青青君始知(岑参《范公丛竹歌》)
竹(其一)
郑燮 [原文]竹之始生,一寸之萌耳,而节叶具之焉。自蜩腹蛇蚹以至于剑拔十寻者,生而有之也。今画者乃节节而为之,叶叶而累之,岂复有竹乎!故画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急其从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。
译文
竹子开始生出时,只是一寸高的萌芽而已,但节、叶都具备了。从蝉破壳而出、蛇长出鳞一样的状态,直至像剑拔出鞘一样长到八丈高,都是一生长就有的。如今画竹的人都是一节节地画它,一叶叶地堆积它,这样哪里还会有完整的、活生生的竹子呢?所以画竹必定要心里先有完整的竹子形象,拿起笔来仔细看去,就看到了他所想画的竹子,急速起身跟住它,动手作画,一气呵成,以追上他所见到的,如兔子跃起奔跑、隼俯冲下搏,稍一放松就消失了
竹(其二)
[原文]江馆清秋晨起看竹,烟光日影露气,皆浮动于疎枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中有竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。总之,意在笔先者,定则也;趣在法外者,化机也。独画云乎哉!
译文
秋天在江馆时早起欣赏竹子,清晨的烟氲、旭日之影、露水蒸气等,都浮动在零散的竹枝与茂密的竹业当中。欣赏如此美景,心胸不由得兴起强烈想要作画的灵感。其实心里面想画出来的竹子,并不是眼睛里面所看到的竹子,所以当磨好墨、展开纸,刚准备好要下笔,画出来的总是忽然有所改变,并不跟想像好的一样,因为用手画出来的竹子,也不是心里面想画的竹子。总而言之,想像的意境永远超越下笔所画的情像,这是不变的法则。表现在固定格式画法之外的意趣神韵,是一种超脱俗世所能领悟的化外机度,只有在画的世界才有这样子的表现哪!
竹(其三)
[原文]馀家有茅屋二间。南面种竹。夏日新篁初放,绿荫照人。置一小榻其中,甚凉适也。秋冬之季,取围屏骨子断去两头,横安以为窗棂,用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖,冻蝇触窗纸上,冬冬作小鼓声。于时一片竹影凌乱。岂非天然图画乎?凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。江馆清秋,晨起看竹、烟光、日影、雾气,皆浮动于疏技密叶之间。胸中勃勃,遂有画意。其实,胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔、倏作变相,手中之竹,又不是胸中之竹也。总之,意在笔先者,定则也。趣在法外者,化机也。独画云乎哉!文与可画竹,胸有成竹;郑板桥画竹,胸无成竹。浓淡疏密,短长肥瘦,随手写去,自尔成局,其神理具足也。藐兹后学,何敢妄拟前贤?然有成竹无成竹,其实只是一个道理。
译文
我家有茅草房两间,南西都种着竹子。到了夏天,新竹枝叶刚刚伸展开来,绿树成荫,光色照人,放一张床在竹林中,十分凉爽舒适。到了秋冬交替之时,把屏风的骨架拿出来,截去两头,横着安放就成为窗格,然后用均匀洁白的薄纸把它糊起来。待到风和日暖,冻得半僵的苍蝇又飞动起来,撞到窗纸上,咚咚咚地发出敲击小鼓的声音。这时,窗纸上一片零乱的竹影,难道不是一派天然的图画吗?我所画的竹子,都没有老师的传承,多数是得之于纸窗、粉壁、日光、月影之中啊。在江边的私塾教书,每逢清秋,早晨常起来观察竹子。这时,烟光、日影、露气,都在疏枝密叶之间飘浮流动。于是,胸中情致勃动,就有了作画的意念。其实,这时在脑海里映现的竹子,已经不是眼睛所看到的竹子了,于是赶快取砚磨墨,展开画纸,乘兴落笔,尽情挥毫,迅即呵成一幅幅图画。这时,笔下所画出来的竹子又不是脑海里映现的竹子了。总之,意念产生在落笔之前,这是无可置疑的法则;但情趣流溢在法则之外,则全凭个人的运化之功了。难道仅仅作画是这样吗?我种了几十盆兰花,到了春天将尽的时候,都显出萎靡凋零、仿佛思念故乡的样子。因而将它们移植到假山石之间,在山的北面,石头的空隙中,既能够躲避烈日,又接近干爽之地,正对着我的堂屋,观赏起来也没有碍眼之处。第二年,忽然生发出数十枚新枝,挺拔直上,香味坚实、厚重而悠远。又一年,长得更加茂盛。由此我体悟到:万物均有自己的本性。于是就写诗赠送给兰花,诗曰:“兰花本是山中草,还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎,(盎:情趣洋溢)不如留与伴烟霞。”又曰:“山中兰草乱如蓬,叶暖花酣气候浓。山谷送香非不远,哪能送到俗尘中?”这不过是假山罢了,尚且如此,何况是真山呢!我画的这幅兰画,它的花都超出在叶子的上面,而且十分肥壮而强劲,这是由于它是山中的兰花而不是盆中的兰花啊。
与竹笛有关的诗句
1.关于竹笛诗句
关于竹笛诗句 1.有关竹的诗句
无数春笋满林生,柴门密掩断行人。――唐.杜甫《咏春笋》
绿竹半含箨,新梢才出墙。――唐.杜甫《咏竹》宁可食无肉,不可居无竹。――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》好竹千竿翠,新泉一勺水。――宋.陆游竹劲由来缺祥同,画家虽巧也难工。――明.徐渭《风竹》细细的叶,疏疏的节;雪压不倒,风吹不折。――清.郑板桥《题墨竹图》雨后龙孙长,风前凤尾摇;心虚根柢固,指日定干霄。――清.戴熙《题画竹》待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿。――清.王慕兰《外山竹月》空山竹瓦屋,犹有燕飞来。——宋·范成大衡《阳道中二绝》船尾竹林遮县市,故人犹自立沙头。——宋·范成大《发合江数里,寄杨商卿诸公》苔竹素所好,萍蓬无定居。——唐·杜甫《将别巫峡,赠南卿兄襄西果园四十亩》桤林碍日呤风叶,笼竹和烟滴露梢。——唐·杜甫《堂成》绿竹半含箨,新梢才出墙。——唐·杜甫《竹》此处乃竹乡,春笋满山谷。——唐·白居易《食笋诗》尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤。——清·蒲松龄《竹里》客中常有八珍尝,那及山家野笋香。——清·吴昌硕《咏竹》咬定青山不放松,立根原在破岩中。——清·郑板桥《竹石》青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。唐·陈陶《长竹》不须日报平安,高节清风曾见。清·郑板桥《竹石》写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》希望采纳!!!!
好竹千竿翠,新泉一勺水。――宋.陆游竹劲由来缺祥同,画家虽巧也难工。――明.徐渭《风竹》细细的叶,疏疏的节;雪压不倒,风吹不折。――清.郑板桥《题墨竹图》雨后龙孙长,风前凤尾摇;心虚根柢固,指日定干霄。――清.戴熙《题画竹》待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿。――清.王慕兰《外山竹月》空山竹瓦屋,犹有燕飞来。——宋·范成大衡《阳道中二绝》船尾竹林遮县市,故人犹自立沙头。——宋·范成大《发合江数里,寄杨商卿诸公》苔竹素所好,萍蓬无定居。——唐·杜甫《将别巫峡,赠南卿兄襄西果园四十亩》桤林碍日呤风叶,笼竹和烟滴露梢。——唐·杜甫《堂成》绿竹半含箨,新梢才出墙。——唐·杜甫《竹》此处乃竹乡,春笋满山谷。——唐·白居易《食笋诗》尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤。——清·蒲松龄《竹里》客中常有八珍尝,那及山家野笋香。——清·吴昌硕《咏竹》咬定青山不放松,立根原在破岩中。——清·郑板桥《竹石》青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。唐·陈陶《长竹》不须日报平安,高节清风曾见。清·郑板桥《竹石》写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》希望采纳!!!!
细细的叶,疏疏的节;雪压不倒,风吹不折。――清.郑板桥《题墨竹图》雨后龙孙长,风前凤尾摇;心虚根柢固,指日定干霄。――清.戴熙《题画竹》待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿。――清.王慕兰《外山竹月》空山竹瓦屋,犹有燕飞来。——宋·范成大衡《阳道中二绝》船尾竹林遮县市,故人犹自立沙头。——宋·范成大《发合江数里,寄杨商卿诸公》苔竹素所好,萍蓬无定居。——唐·杜甫《将别巫峡,赠南卿兄襄西果园四十亩》桤林碍日呤风叶,笼竹和烟滴露梢。——唐·杜甫《堂成》绿竹半含箨,新梢才出墙。——唐·杜甫《竹》此处乃竹乡,春笋满山谷。——唐·白居易《食笋诗》尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤。——清·蒲松龄《竹里》客中常有八珍尝,那及山家野笋香。——清·吴昌硕《咏竹》咬定青山不放松,立根原在破岩中。——清·郑板桥《竹石》青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。唐·陈陶《长竹》不须日报平安,高节清风曾见。清·郑板桥《竹石》写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》希望采纳!!!!
待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿。――清.王慕兰《外山竹月》空山竹瓦屋,犹有燕飞来。——宋·范成大衡《阳道中二绝》船尾竹林遮县市,故人犹自立沙头。——宋·范成大《发合江数里,寄杨商卿诸公》苔竹素所好,萍蓬无定居。——唐·杜甫《将别巫峡,赠南卿兄襄西果园四十亩》桤林碍日呤风叶,笼竹和烟滴露梢。——唐·杜甫《堂成》绿竹半含箨,新梢才出墙。——唐·杜甫《竹》此处乃竹乡,春笋满山谷。——唐·白居易《食笋诗》尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤。——清·蒲松龄《竹里》客中常有八珍尝,那及山家野笋香。——清·吴昌硕《咏竹》咬定青山不放松,立根原在破岩中。——清·郑板桥《竹石》青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。唐·陈陶《长竹》不须日报平安,高节清风曾见。清·郑板桥《竹石》写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》希望采纳!!!!
船尾竹林遮县市,故人犹自立沙头。——宋·范成大《发合江数里,寄杨商卿诸公》苔竹素所好,萍蓬无定居。——唐·杜甫《将别巫峡,赠南卿兄襄西果园四十亩》桤林碍日呤风叶,笼竹和烟滴露梢。——唐·杜甫《堂成》绿竹半含箨,新梢才出墙。——唐·杜甫《竹》此处乃竹乡,春笋满山谷。——唐·白居易《食笋诗》尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤。——清·蒲松龄《竹里》客中常有八珍尝,那及山家野笋香。——清·吴昌硕《咏竹》咬定青山不放松,立根原在破岩中。——清·郑板桥《竹石》青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。唐·陈陶《长竹》不须日报平安,高节清风曾见。清·郑板桥《竹石》写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》希望采纳!!!!
桤林碍日呤风叶,笼竹和烟滴露梢。——唐·杜甫《堂成》绿竹半含箨,新梢才出墙。——唐·杜甫《竹》此处乃竹乡,春笋满山谷。——唐·白居易《食笋诗》尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤。——清·蒲松龄《竹里》客中常有八珍尝,那及山家野笋香。——清·吴昌硕《咏竹》咬定青山不放松,立根原在破岩中。——清·郑板桥《竹石》青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。唐·陈陶《长竹》不须日报平安,高节清风曾见。清·郑板桥《竹石》写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》希望采纳!!!!
此处乃竹乡,春笋满山谷。——唐·白居易《食笋诗》尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤。——清·蒲松龄《竹里》客中常有八珍尝,那及山家野笋香。——清·吴昌硕《咏竹》咬定青山不放松,立根原在破岩中。——清·郑板桥《竹石》青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。唐·陈陶《长竹》不须日报平安,高节清风曾见。清·郑板桥《竹石》写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》希望采纳!!!!
客中常有八珍尝,那及山家野笋香。——清·吴昌硕《咏竹》咬定青山不放松,立根原在破岩中。——清·郑板桥《竹石》青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。唐·陈陶《长竹》不须日报平安,高节清风曾见。清·郑板桥《竹石》写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》希望采纳!!!!
青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕。唐·陈陶《长竹》不须日报平安,高节清风曾见。清·郑板桥《竹石》写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》希望采纳!!!!
写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》殷勤问竹箸,甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》希望采纳!!!!
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2.描写竹声的诗句
竹里馆王维
独坐幽篁里,弹琴复长啸.深林人不知,明月来相照.竹里馆裴迪来过竹里馆,日与道相亲.出入惟山鸟,幽深无世人.慈姥竹李白当涂县北有慈姥山,积石俯江,岸壁峻绝,风涛汹涌.其山产竹,圆体疏节,堪为箫管,声中音律.野竹攒石生,含烟映江岛.翠色落波深,虚声带寒早.龙吟曾未听,凤曲吹应好.不学蒲柳凋,贞心常自保.严郑公宅同咏竹杜甫绿竹半含箨,新梢才出墙.色侵书帙晚,阴过酒樽凉.雨洗娟娟净,风吹细细香.但令无剪伐,会见拂云长.巽公院五咏苦竹桥柳宗元危桥属幽径,缭绕穿疏林.迸箨分苦节,轻箨抱虚心.俯瞰涓涓流,仰聆萧萧吟.差池下烟日,嘲哲鸣山禽.谅无要津用,栖息有余阴.竹径李得裕野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠.日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼.新竹元稹新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
来过竹里馆,日与道相亲.出入惟山鸟,幽深无世人.慈姥竹李白当涂县北有慈姥山,积石俯江,岸壁峻绝,风涛汹涌.其山产竹,圆体疏节,堪为箫管,声中音律.野竹攒石生,含烟映江岛.翠色落波深,虚声带寒早.龙吟曾未听,凤曲吹应好.不学蒲柳凋,贞心常自保.严郑公宅同咏竹杜甫绿竹半含箨,新梢才出墙.色侵书帙晚,阴过酒樽凉.雨洗娟娟净,风吹细细香.但令无剪伐,会见拂云长.巽公院五咏苦竹桥柳宗元危桥属幽径,缭绕穿疏林.迸箨分苦节,轻箨抱虚心.俯瞰涓涓流,仰聆萧萧吟.差池下烟日,嘲哲鸣山禽.谅无要津用,栖息有余阴.竹径李得裕野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠.日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼.新竹元稹新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
当涂县北有慈姥山,积石俯江,岸壁峻绝,风涛汹涌.其山产竹,圆体疏节,堪为箫管,声中音律.野竹攒石生,含烟映江岛.翠色落波深,虚声带寒早.龙吟曾未听,凤曲吹应好.不学蒲柳凋,贞心常自保.严郑公宅同咏竹杜甫绿竹半含箨,新梢才出墙.色侵书帙晚,阴过酒樽凉.雨洗娟娟净,风吹细细香.但令无剪伐,会见拂云长.巽公院五咏苦竹桥柳宗元危桥属幽径,缭绕穿疏林.迸箨分苦节,轻箨抱虚心.俯瞰涓涓流,仰聆萧萧吟.差池下烟日,嘲哲鸣山禽.谅无要津用,栖息有余阴.竹径李得裕野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠.日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼.新竹元稹新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
野竹攒石生,含烟映江岛.翠色落波深,虚声带寒早.龙吟曾未听,凤曲吹应好.不学蒲柳凋,贞心常自保.严郑公宅同咏竹杜甫绿竹半含箨,新梢才出墙.色侵书帙晚,阴过酒樽凉.雨洗娟娟净,风吹细细香.但令无剪伐,会见拂云长.巽公院五咏苦竹桥柳宗元危桥属幽径,缭绕穿疏林.迸箨分苦节,轻箨抱虚心.俯瞰涓涓流,仰聆萧萧吟.差池下烟日,嘲哲鸣山禽.谅无要津用,栖息有余阴.竹径李得裕野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠.日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼.新竹元稹新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
严郑公宅同咏竹杜甫绿竹半含箨,新梢才出墙.色侵书帙晚,阴过酒樽凉.雨洗娟娟净,风吹细细香.但令无剪伐,会见拂云长.巽公院五咏苦竹桥柳宗元危桥属幽径,缭绕穿疏林.迸箨分苦节,轻箨抱虚心.俯瞰涓涓流,仰聆萧萧吟.差池下烟日,嘲哲鸣山禽.谅无要津用,栖息有余阴.竹径李得裕野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠.日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼.新竹元稹新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
雨洗娟娟净,风吹细细香.但令无剪伐,会见拂云长.巽公院五咏苦竹桥柳宗元危桥属幽径,缭绕穿疏林.迸箨分苦节,轻箨抱虚心.俯瞰涓涓流,仰聆萧萧吟.差池下烟日,嘲哲鸣山禽.谅无要津用,栖息有余阴.竹径李得裕野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠.日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼.新竹元稹新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
危桥属幽径,缭绕穿疏林.迸箨分苦节,轻箨抱虚心.俯瞰涓涓流,仰聆萧萧吟.差池下烟日,嘲哲鸣山禽.谅无要津用,栖息有余阴.竹径李得裕野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠.日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼.新竹元稹新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
竹径李得裕野竹自成径,绕溪三里余.檀栾被层阜,萧瑟映清渠.日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼.新竹元稹新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
日落见林静,风行知谷虚.田家故人少,谁肯共焚鱼.新竹元稹新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉飘凝粉,萧萧渐引风.扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
新栽竹白居易佐邑意不适,闭门秋草生.何以娱野性,种竹百余茎.见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
见此激上色,忆得山中情.有时公事暇,尽日绕栏行.勿言根未固,勿言阴未成.已觉庭宇内,梢梢有余清.最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
最爱返窗卧,秋风枝有声.酬人雨后玩竹薛涛南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
南天春雨时,那鉴雪霜姿.众类亦云茂,虚心宁自持.多留晋贤醉,早伴舜妃悲.晚岁君能赏,苍苍尽节奇.同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹刘长卿昔种梁王苑,今移汉将坛.蒙笼低冕过,青翠卷帘看.得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
得地移根远,经霜抱节难.开花成凤实,嫩笋长渔竿.霭霭军容静,萧萧郡宇宽.细音和角暮,疏影上门寒.湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
湘浦何年变,山阳几处残.不知轩屏侧,岁晚对袁安.洗然弟竹亭孟浩然吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
吾与二三子,平生结交深.具怀鸿鹄志,苦有鸟鸟心.逸气假毫翰,清风在竹林.达是酒中趣,琴上偶然音.葺夷陵幽居李涉
葺夷陵幽居李涉
3.赞美笛子的诗句
《塞上听吹笛》作者是唐朝文学家高适。
其全文古诗如下:雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山。【翻译】冰雪融尽,入侵的胡兵已经悄然返还。月光皎洁,悠扬的笛声回荡在戍楼间。试问饱含离情的《梅花曲》飘向何处?它仿佛像梅花一样随风落满了关山。《春夜洛城闻笛》是唐朝文学家李白所著。其全文古诗如下:谁家玉笛暗飞声,散入东风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。【翻译】是谁家的庭院,飞出幽隐的玉笛声?融入春风,飘满洛阳古城。客居之夜听到《折杨柳》的乐曲,谁又能不生出怀恋故乡的深情。《酬乐天扬州初逢席上见赠》作者为唐朝文学家刘禹锡。其全文古诗如下:巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。【翻译】在巴山楚水这些凄凉的地方,度过了二十三年沦落的光阴。怀念故友徒然吟诵闻笛小赋,久谪归来感到已非旧时光景。沉船的旁边正有千帆驶过,病树的前头却是万木争春。今天听了你为我吟诵的诗篇,暂且借这一怀美酒振奋精神。《从军行》作者为唐朝文学家王昌龄。其古诗全文如下:烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。【译文】烽火城西面的楼高有百尺,黄昏时我独自坐在那里,沐浴着青海湖来的秋风。羌笛吹奏《关山月》的乐曲被秋风从远处带来,无论如何也消除不了我对万里之外的妻子的思念。《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其古诗全文如下:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。【翻译】纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊。《牧童》作者是唐朝文学家吕岩。其古诗全文如下:草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。【译文】绿草如茵,广阔的原野,一望无垠。笛声在晚风中断断续续地传来,悠扬悦耳。牧童放牧归来,在黄昏饱饭后。他连蓑衣都没脱,就愉快地躺在草地上看天空中的明月。《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
试问饱含离情的《梅花曲》飘向何处?它仿佛像梅花一样随风落满了关山。《春夜洛城闻笛》是唐朝文学家李白所著。其全文古诗如下:谁家玉笛暗飞声,散入东风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。【翻译】是谁家的庭院,飞出幽隐的玉笛声?融入春风,飘满洛阳古城。客居之夜听到《折杨柳》的乐曲,谁又能不生出怀恋故乡的深情。《酬乐天扬州初逢席上见赠》作者为唐朝文学家刘禹锡。其全文古诗如下:巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。【翻译】在巴山楚水这些凄凉的地方,度过了二十三年沦落的光阴。怀念故友徒然吟诵闻笛小赋,久谪归来感到已非旧时光景。沉船的旁边正有千帆驶过,病树的前头却是万木争春。今天听了你为我吟诵的诗篇,暂且借这一怀美酒振奋精神。《从军行》作者为唐朝文学家王昌龄。其古诗全文如下:烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。【译文】烽火城西面的楼高有百尺,黄昏时我独自坐在那里,沐浴着青海湖来的秋风。羌笛吹奏《关山月》的乐曲被秋风从远处带来,无论如何也消除不了我对万里之外的妻子的思念。《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其古诗全文如下:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。【翻译】纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊。《牧童》作者是唐朝文学家吕岩。其古诗全文如下:草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。【译文】绿草如茵,广阔的原野,一望无垠。笛声在晚风中断断续续地传来,悠扬悦耳。牧童放牧归来,在黄昏饱饭后。他连蓑衣都没脱,就愉快地躺在草地上看天空中的明月。《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
【翻译】是谁家的庭院,飞出幽隐的玉笛声?融入春风,飘满洛阳古城。客居之夜听到《折杨柳》的乐曲,谁又能不生出怀恋故乡的深情。《酬乐天扬州初逢席上见赠》作者为唐朝文学家刘禹锡。其全文古诗如下:巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。【翻译】在巴山楚水这些凄凉的地方,度过了二十三年沦落的光阴。怀念故友徒然吟诵闻笛小赋,久谪归来感到已非旧时光景。沉船的旁边正有千帆驶过,病树的前头却是万木争春。今天听了你为我吟诵的诗篇,暂且借这一怀美酒振奋精神。《从军行》作者为唐朝文学家王昌龄。其古诗全文如下:烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。【译文】烽火城西面的楼高有百尺,黄昏时我独自坐在那里,沐浴着青海湖来的秋风。羌笛吹奏《关山月》的乐曲被秋风从远处带来,无论如何也消除不了我对万里之外的妻子的思念。《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其古诗全文如下:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。【翻译】纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊。《牧童》作者是唐朝文学家吕岩。其古诗全文如下:草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。【译文】绿草如茵,广阔的原野,一望无垠。笛声在晚风中断断续续地传来,悠扬悦耳。牧童放牧归来,在黄昏饱饭后。他连蓑衣都没脱,就愉快地躺在草地上看天空中的明月。《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。【翻译】在巴山楚水这些凄凉的地方,度过了二十三年沦落的光阴。怀念故友徒然吟诵闻笛小赋,久谪归来感到已非旧时光景。沉船的旁边正有千帆驶过,病树的前头却是万木争春。今天听了你为我吟诵的诗篇,暂且借这一怀美酒振奋精神。《从军行》作者为唐朝文学家王昌龄。其古诗全文如下:烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。【译文】烽火城西面的楼高有百尺,黄昏时我独自坐在那里,沐浴着青海湖来的秋风。羌笛吹奏《关山月》的乐曲被秋风从远处带来,无论如何也消除不了我对万里之外的妻子的思念。《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其古诗全文如下:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。【翻译】纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊。《牧童》作者是唐朝文学家吕岩。其古诗全文如下:草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。【译文】绿草如茵,广阔的原野,一望无垠。笛声在晚风中断断续续地传来,悠扬悦耳。牧童放牧归来,在黄昏饱饭后。他连蓑衣都没脱,就愉快地躺在草地上看天空中的明月。《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
怀念故友徒然吟诵闻笛小赋,久谪归来感到已非旧时光景。沉船的旁边正有千帆驶过,病树的前头却是万木争春。今天听了你为我吟诵的诗篇,暂且借这一怀美酒振奋精神。《从军行》作者为唐朝文学家王昌龄。其古诗全文如下:烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。【译文】烽火城西面的楼高有百尺,黄昏时我独自坐在那里,沐浴着青海湖来的秋风。羌笛吹奏《关山月》的乐曲被秋风从远处带来,无论如何也消除不了我对万里之外的妻子的思念。《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其古诗全文如下:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。【翻译】纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊。《牧童》作者是唐朝文学家吕岩。其古诗全文如下:草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。【译文】绿草如茵,广阔的原野,一望无垠。笛声在晚风中断断续续地传来,悠扬悦耳。牧童放牧归来,在黄昏饱饭后。他连蓑衣都没脱,就愉快地躺在草地上看天空中的明月。《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
其古诗全文如下:烽火城西百尺楼,黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。【译文】烽火城西面的楼高有百尺,黄昏时我独自坐在那里,沐浴着青海湖来的秋风。羌笛吹奏《关山月》的乐曲被秋风从远处带来,无论如何也消除不了我对万里之外的妻子的思念。《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其古诗全文如下:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。【翻译】纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊。《牧童》作者是唐朝文学家吕岩。其古诗全文如下:草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。【译文】绿草如茵,广阔的原野,一望无垠。笛声在晚风中断断续续地传来,悠扬悦耳。牧童放牧归来,在黄昏饱饭后。他连蓑衣都没脱,就愉快地躺在草地上看天空中的明月。《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
《凉州词》作者为唐朝文学家王之涣。其古诗全文如下:黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。【翻译】纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊。《牧童》作者是唐朝文学家吕岩。其古诗全文如下:草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。【译文】绿草如茵,广阔的原野,一望无垠。笛声在晚风中断断续续地传来,悠扬悦耳。牧童放牧归来,在黄昏饱饭后。他连蓑衣都没脱,就愉快地躺在草地上看天空中的明月。《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊。《牧童》作者是唐朝文学家吕岩。其古诗全文如下:草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。【译文】绿草如茵,广阔的原野,一望无垠。笛声在晚风中断断续续地传来,悠扬悦耳。牧童放牧归来,在黄昏饱饭后。他连蓑衣都没脱,就愉快地躺在草地上看天空中的明月。《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
【译文】绿草如茵,广阔的原野,一望无垠。笛声在晚风中断断续续地传来,悠扬悦耳。牧童放牧归来,在黄昏饱饭后。他连蓑衣都没脱,就愉快地躺在草地上看天空中的明月。《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
《梦中作》作者为宋朝文学家欧阳修。古诗词全文如下:夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋罢不知人换世,酒阑无奈客思家。【译文】在古典诗歌中,写梦或梦中作诗为数不少。清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里,记梦诗多至九十九首。这类作品有的是写梦,有的则是借梦来表达诗人的某种感情。此诗的另一个特点是,对仗工巧,天衣无缝,前后两联字字相对。这是受了杜甫《绝句》诗的影响。《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
《登快阁》作者是宋朝文学家黄庭坚。其古诗全文如下:痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。落木千山天远大,澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。【译文】我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
友人远离,早已没有弄弦****的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。《江上》作者是宋朝文学家王安石。其古诗全文如下:江上漾西风,江花脱晚红。离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
离情被横笛,吹过乱山东。【翻译】江面上吹过一阵秋风,江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去的笛声吹送,并随秋风吹到乱山的东面。《观胡人吹笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
其古诗全文如下:胡人吹玉笛,一半是秦声。十月吴山晓,梅花落敬亭。愁闻出塞曲,泪满逐臣缨。却望长安道,空怀恋主情。【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
【译文】胡人吹奏着玉笛,大都是秦地的音声。十月吴山的清晓,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中听到《出塞》的乐曲,泪水顿流,沾湿了我的帽缨。回头遥望那通往长安的大道,可叹我空怀着眷恋君主的衷情。《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下:一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。【译文】这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
本诗写游黄鹤楼听笛,抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
《梦江南》作者为唐朝文学家皇甫松。其古诗全文如下:兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
【译文】更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。正所。
4.形容笛子的诗句
1.
常居物外度清时,牛上横将竹笛吹.一曲自幽山自绿,此情不与白云知. 2.数萼初含雪,孤清画本难.有香终是别,虽瘦亦胜寒.横笛和愁听,斜枝倚病看.朔风如解意,容易莫吹残. 3.牛得自由骑,春风细雨飞.青山青草里,一笛一蓑衣.日出唱歌去,月明抚掌归.何人得似而,无是亦无非.
一曲自幽山自绿,此情不与白云知. 2.数萼初含雪,孤清画本难.有香终是别,虽瘦亦胜寒.横笛和愁听,斜枝倚病看.朔风如解意,容易莫吹残. 3.牛得自由骑,春风细雨飞.青山青草里,一笛一蓑衣.日出唱歌去,月明抚掌归.何人得似而,无是亦无非.
2.数萼初含雪,孤清画本难.有香终是别,虽瘦亦胜寒.横笛和愁听,斜枝倚病看.朔风如解意,容易莫吹残. 3.牛得自由骑,春风细雨飞.青山青草里,一笛一蓑衣.日出唱歌去,月明抚掌归.何人得似而,无是亦无非.
孤清画本难.有香终是别,虽瘦亦胜寒.横笛和愁听,斜枝倚病看.朔风如解意,容易莫吹残. 3.牛得自由骑,春风细雨飞.青山青草里,一笛一蓑衣.日出唱歌去,月明抚掌归.何人得似而,无是亦无非.
虽瘦亦胜寒.横笛和愁听,斜枝倚病看.朔风如解意,容易莫吹残. 3.牛得自由骑,春风细雨飞.青山青草里,一笛一蓑衣.日出唱歌去,月明抚掌归.何人得似而,无是亦无非.
斜枝倚病看.朔风如解意,容易莫吹残. 3.牛得自由骑,春风细雨飞.青山青草里,一笛一蓑衣.日出唱歌去,月明抚掌归.何人得似而,无是亦无非.
容易莫吹残. 3.牛得自由骑,春风细雨飞.青山青草里,一笛一蓑衣.日出唱歌去,月明抚掌归.何人得似而,无是亦无非.
牛得自由骑,春风细雨飞.青山青草里,一笛一蓑衣.日出唱歌去,月明抚掌归.何人得似而,无是亦无非.
青山青草里,一笛一蓑衣.日出唱歌去,月明抚掌归.何人得似而,无是亦无非.
日出唱歌去,月明抚掌归.何人得似而,无是亦无非.
何人得似而,无是亦无非.
5.赞美笛子的诗句有哪些
1.《与史中郎钦听黄鹤楼上吹笛》
年代:唐作者:李白一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。 2.《春夜闻笛》年代:唐作者:李益寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。 3.《吹笛》年代:宋作者:陆游吴江楚泽闲游遍,未豁平生万里心。醉里独携苍玉笋,岳阳楼上作龙吟。 4.《月下笛·万里孤云》年代:宋作者:张炎万里孤云,清游渐远,故人何处。寒窗梦里,犹记经行旧时路。连昌约略无多柳,第一是、难听夜雨。谩惊回凄悄,相看烛影,拥衾谁语。张绪。归何暮。半零落,依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪,问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒,犹倚梅花那树。 5.《春夜洛城闻笛》年代:唐作者:李白谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 6.《闻笛》年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。 2.《春夜闻笛》年代:唐作者:李益寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。 3.《吹笛》年代:宋作者:陆游吴江楚泽闲游遍,未豁平生万里心。醉里独携苍玉笋,岳阳楼上作龙吟。 4.《月下笛·万里孤云》年代:宋作者:张炎万里孤云,清游渐远,故人何处。寒窗梦里,犹记经行旧时路。连昌约略无多柳,第一是、难听夜雨。谩惊回凄悄,相看烛影,拥衾谁语。张绪。归何暮。半零落,依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪,问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒,犹倚梅花那树。 5.《春夜洛城闻笛》年代:唐作者:李白谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 6.《闻笛》年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
年代:唐作者:李益寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。 3.《吹笛》年代:宋作者:陆游吴江楚泽闲游遍,未豁平生万里心。醉里独携苍玉笋,岳阳楼上作龙吟。 4.《月下笛·万里孤云》年代:宋作者:张炎万里孤云,清游渐远,故人何处。寒窗梦里,犹记经行旧时路。连昌约略无多柳,第一是、难听夜雨。谩惊回凄悄,相看烛影,拥衾谁语。张绪。归何暮。半零落,依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪,问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒,犹倚梅花那树。 5.《春夜洛城闻笛》年代:唐作者:李白谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 6.《闻笛》年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。 3.《吹笛》年代:宋作者:陆游吴江楚泽闲游遍,未豁平生万里心。醉里独携苍玉笋,岳阳楼上作龙吟。 4.《月下笛·万里孤云》年代:宋作者:张炎万里孤云,清游渐远,故人何处。寒窗梦里,犹记经行旧时路。连昌约略无多柳,第一是、难听夜雨。谩惊回凄悄,相看烛影,拥衾谁语。张绪。归何暮。半零落,依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪,问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒,犹倚梅花那树。 5.《春夜洛城闻笛》年代:唐作者:李白谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 6.《闻笛》年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
年代:宋作者:陆游吴江楚泽闲游遍,未豁平生万里心。醉里独携苍玉笋,岳阳楼上作龙吟。 4.《月下笛·万里孤云》年代:宋作者:张炎万里孤云,清游渐远,故人何处。寒窗梦里,犹记经行旧时路。连昌约略无多柳,第一是、难听夜雨。谩惊回凄悄,相看烛影,拥衾谁语。张绪。归何暮。半零落,依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪,问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒,犹倚梅花那树。 5.《春夜洛城闻笛》年代:唐作者:李白谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 6.《闻笛》年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
醉里独携苍玉笋,岳阳楼上作龙吟。 4.《月下笛·万里孤云》年代:宋作者:张炎万里孤云,清游渐远,故人何处。寒窗梦里,犹记经行旧时路。连昌约略无多柳,第一是、难听夜雨。谩惊回凄悄,相看烛影,拥衾谁语。张绪。归何暮。半零落,依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪,问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒,犹倚梅花那树。 5.《春夜洛城闻笛》年代:唐作者:李白谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 6.《闻笛》年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
年代:宋作者:张炎万里孤云,清游渐远,故人何处。寒窗梦里,犹记经行旧时路。连昌约略无多柳,第一是、难听夜雨。谩惊回凄悄,相看烛影,拥衾谁语。张绪。归何暮。半零落,依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪,问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒,犹倚梅花那树。 5.《春夜洛城闻笛》年代:唐作者:李白谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 6.《闻笛》年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
张绪。归何暮。半零落,依依断桥鸥鹭。天涯倦旅。此时心事良苦。只愁重洒西州泪,问杜曲、人家在否。恐翠袖、正天寒,犹倚梅花那树。 5.《春夜洛城闻笛》年代:唐作者:李白谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 6.《闻笛》年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
年代:唐作者:李白谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 6.《闻笛》年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 6.《闻笛》年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
年代:宋作者:董嗣杲凄凄吹笛裂寒云,羁客难禁醒坐闻。声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
声逐逝波流不断,月明吹老戌回军。
6.关于竹笛的诗
李白《春夜洛城闻笛》
谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城;此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。赏析开元二十三年(735),李白客东都(洛阳)。《春夜洛城闻笛》一诗,当即这次客东都有感而作。这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)可为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,自是十分确当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,所谓以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间。为什么闻笛声诗人会触动乡思呢?第三句点出《折柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人来归也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或云其地杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋太康末,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”之词。北朝《折杨柳歌》曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,亦即“闻笛”的题义所在。三,四两句写诗人自己情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,乡思之切。短短的一首七言绝句,倒颇能显现李太白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。注释 [1]春风:一本作“东风”。 [2]《折柳》:即《折杨柳》,曲名。相传西汉张骞入西域得《摩诃兜勒》曲,李延年因胡曲更造新声二十八解,其中有《折杨柳》。梁鼓角横吹曲也有《折杨柳》。清商曲有《攀杨枝》、《月节折杨柳》、《小折杨柳》诸曲。
赏析开元二十三年(735),李白客东都(洛阳)。《春夜洛城闻笛》一诗,当即这次客东都有感而作。这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)可为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,自是十分确当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,所谓以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间。为什么闻笛声诗人会触动乡思呢?第三句点出《折柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人来归也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或云其地杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋太康末,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”之词。北朝《折杨柳歌》曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,亦即“闻笛”的题义所在。三,四两句写诗人自己情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,乡思之切。短短的一首七言绝句,倒颇能显现李太白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。注释 [1]春风:一本作“东风”。 [2]《折柳》:即《折杨柳》,曲名。相传西汉张骞入西域得《摩诃兜勒》曲,李延年因胡曲更造新声二十八解,其中有《折杨柳》。梁鼓角横吹曲也有《折杨柳》。清商曲有《攀杨枝》、《月节折杨柳》、《小折杨柳》诸曲。
这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)可为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,自是十分确当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,所谓以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间。为什么闻笛声诗人会触动乡思呢?第三句点出《折柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人来归也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或云其地杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋太康末,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”之词。北朝《折杨柳歌》曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,亦即“闻笛”的题义所在。三,四两句写诗人自己情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,乡思之切。短短的一首七言绝句,倒颇能显现李太白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。注释 [1]春风:一本作“东风”。 [2]《折柳》:即《折杨柳》,曲名。相传西汉张骞入西域得《摩诃兜勒》曲,李延年因胡曲更造新声二十八解,其中有《折杨柳》。梁鼓角横吹曲也有《折杨柳》。清商曲有《攀杨枝》、《月节折杨柳》、《小折杨柳》诸曲。
短短的一首七言绝句,倒颇能显现李太白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。注释 [1]春风:一本作“东风”。 [2]《折柳》:即《折杨柳》,曲名。相传西汉张骞入西域得《摩诃兜勒》曲,李延年因胡曲更造新声二十八解,其中有《折杨柳》。梁鼓角横吹曲也有《折杨柳》。清商曲有《攀杨枝》、《月节折杨柳》、《小折杨柳》诸曲。
[1]春风:一本作“东风”。 [2]《折柳》:即《折杨柳》,曲名。相传西汉张骞入西域得《摩诃兜勒》曲,李延年因胡曲更造新声二十八解,其中有《折杨柳》。梁鼓角横吹曲也有《折杨柳》。清商曲有《攀杨枝》、《月节折杨柳》、《小折杨柳》诸曲。
7.带笛子声诗句
咏笛诗词曲三十首:春夜洛城闻笛李白 [推荐]谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。