正文
莫里斯.梅特林克经典语录
莫里斯.梅特林克经典语录
1.并不是有笑容的人才是最快乐的人《青鸟》
2.沉默的性质揭示了一个人的灵魂的性质,在不能共享沉默的两个人之间,任何言语都无法使他们的灵魂发生沟通。梅特林克
3.除了在我们内心,没有什么日子是太平无事的。但即便是在最波澜不惊的日子里,还是会留有最崇高命运的一席之地。《智慧与命运》
4.大多数人终其一生,始终没有找到近在咫尺的幸福。《青鸟》
5.昆虫能给花朵带来远方情人深深的一吻,即使这些情人从未曾谋面而又不能走动。《花的智慧》
6.力量从黑暗中固定的根部生成,在花朵中形成绽放,这一过程就是无与伦比的奇迹。《花的智慧》
7.如果灵魂在暮色苍茫之际变得愈加明智,那么,在天将破晓之际,它为自己种下的不幸之果也会更为审慎。《智慧与命运》
8.死者不像生者那样极易失去爱,他们珍藏着我们的爱,直至我们也化为黄土。《沙漏外国哲理散文选》
9.倘若空话真的能够安慰人,也肯定比丝毫安慰的话都没有好得多。《智慧与命运》
10.阳光里,空气里,时间的流转里,到处充满着人们没有发现的幸福。生命的本身就是幸福的,幸福一直就在你的身边。《青鸟》
11.有的人虽然已经故去,但只要有人还在怀念他,他就还会像从前一样幸福的活着《青鸟》
12.有许多幸福是怕光的,见到光就不再幸福了《青鸟》
13.只有人们在相处时敢于沉默的时候,才是真正灵魂的相遇,说话是为了掩饰对寂静的恐惧。《谦卑者的财富》
1、我们在这个世界上活着,有多少事情讳莫如深,必须缄默其口。
1、我们在这个世界上活着,有多少事情讳莫如深,必须缄默其口。
2、大家都没有变老。随着时光的流逝,许许多多的人和事到最后会让你觉得特别滑稽可笑和微不足道,对比你会投去孩子般的目光。
3、虚无主义,——某种程度上就是说,永远不会有结果,陷入无限错误的思想循环,悖论当中。
4、今天,我终于明白了,她阅读的那些淡绿色的册子和“不存在的露易丝“的传记,并不是要寻找一个行为准则。她只是想逃走,逃到更远的地方,用更剧烈的方式割断与日常生活的联系,呼吸道自由的空气。
5、从那一刻起,我的人生有了一个缺憾、一个空白,它带给我的并不只是空虚的感觉,而是我的目光不能承受。那个空白整个地用它那强烈的辐射光刺得我睁不开眼睛。那种局面将永远持续下去,直至人生的尽头。
6、那一年的夏天特别热,我们深信在这儿谁也不会找到我们。下午时分,我们常常沿着路堤散步,一面挑着海滩上人群最密的地方。然后,我们就走近沙滩,寻一小块空地铺上浴巾。在散发着润肤琥珀油香气的人群中间,我们感到从未有过的幸福。孩子们在我们身边搭着他们的沙子城堡,流动小贩从人们身上跨来跨去,兜售着冰激淋……在那八月的星期天,我们和周围的人一模一样,没有任何不同。
7、后来,我每次与什么人断绝往来的时候,我都能重新体会到这种沉醉。只有在逃跑的时候,我才真的是我自己。我仅有的那些美好的回忆都跟逃跑或者离家出走连在一起。但是,生活总会重占上风。
8、有人言之凿凿地告诉我:人唯一想不起的东西就是人说话的嗓音。可是,直到今天,在那些辗转难眠的夜晚,我却经常能听见那夹带巴黎口音——住在斜坡街上的巴黎人——的声音问我:“那么,您找到您的幸福了吗?”
9、有时,我们会回想起我们人生的某些片段,我们需要证据来证实我们没有做梦。
10、“逃逸线”是法国哲学家德勒兹(1925-1995)经常使用的概念,在后期经典之作《千座高原》中,他详细区分了三种类型的“线”:坚硬线、柔软线和逃逸线。坚硬线指质量线,透过二元对立所建构僵化的常态,比方说人在坚硬线的控制下,就会循规蹈矩地完成人生的一个个阶段,从小学到大学到拿工资生活到退休;柔软线指分子线,搅乱了线性和常态,没有目的和意向;逃逸线完全脱离质量线,由破裂到断裂,主体则在难以控制的流变多样中成为碎片,这也是我们的解放之线,只有在这条线上我们才会感觉到自由,感觉到人生,但也是最危险之线,因为它们最真实。
11、你说得对,在生活中重要的不是未来,而是过去。
12、对于虚无主义的克服,人们杀死了上帝,最终信仰了永恒轮回,并以此终结了信仰的时代!
13、“永恒轮回”是一种世界观,与基督教的“有始有终”世界观正好相反。
14、在这幢楼房的各个入口处,过去经常有许多人穿过这里然后又消失了,我相信人们今天还能听到他们脚步声的回音。因为在他们经过以后,有些东西至今仍继续在震动。虽然震波越来越弱了,不过如果仔细注意听的话,依然是可以感觉到的。我也许实际上从来不曾叫过彼得罗麦克沃伊,我什么也不是,只是一些透过我的有时远而弱,有时近且强的震波所散播的回音,他们在空气中打转,然后聚集在一起,就成了我了。
15、黄昏时分,一个小姑娘和母亲从海滩回家。她无缘无故地哭着,她不过想再玩一会儿。她走远了,她已经拐过街角。我们的生命不是和这种孩子的悲伤一样迅速地消逝在夜色中吗?
16、有些人你是在非常年轻的时候遇到的,但你却有相当清楚的记忆。在这种年龄,任何事都会使你感到惊讶,是你觉得新鲜……但是,你遇到的有些男人和女人,已经有了一段人生阅历,你就无法要求他们唤起跟你一样清楚的回忆。
17、甚至在我们两人出生的那年,这座城市从高空俯瞰,只是一堆断垣残壁,在一座座花园深处,丁香在废墟里开出一朵朵鲜花。
18、我一直走到窗前,俯视着蒙马特尔缆索铁道、圣心花园和更远处的整个巴黎,它的万家灯火、房顶、暗影。在这迷宫般的大街小巷中,有一天,我和德妮斯·库德勒斯萍水相逢。在成千上万的人横穿巴黎的条条路线中,有两条互相交叉,正如在一张巨大的电动台球桌上,成千上万只小球中有时会有两只互相碰撞。但什么也没有留下,连黄萤飞过时的一道闪光也看不见了。
19、他料到会这样,但这无关紧要。在外面,他还在楼房前待了一会儿。在阳光下。这条街静悄悄的。他在那些时刻确信,只要纹丝不动地站在人行道上,就能慢慢穿越一度看不见的墙。然而,人却总是在同样的位置。这街道将会更加寂静,更加阳光明媚。发生过一次的事,会无休止地反复出现。
20、一些短暂的相遇,巧合和空虚在其中所起的作用,要比你在一生中其他年龄时更大,这种相遇没有未来,如同在夜里的一列火车中。
21、博思曼斯在想,有时命中注定如此。你就会听一个人迎面相遇两三次。你要是不跟这个人说话,那就是你的损失。
22、未来……这两个字的声音,今天在博斯曼斯看来令人心碎而又神秘莫测。但在那个时候,我们却从未清楚地意识到,我们的运气仍处于永久的现时之中。
23、我担心德妮斯不来赴约,我第一次想到,在这座城市里,在这些急匆匆赶路的人影中间,我们俩有可能再也见不着面。我记不得这天晚上自己名叫吉米还是佩德罗,斯特恩抑或麦克埃沃依。
24、他清楚地感到,在确切的事件和熟悉的面孔后面,存在着所有已变成暗物质的东西:短暂的相遇,没有赴约的约会,丢失的信件,记在以前一本通讯录里但你已经忘记的人名和电话号码,以及你以前曾迎面相遇的男男女女,但你却不知道有这回事。如同在天文学上那样,这种暗物质比你生活中可见的部分更多。这种物质多的无穷无尽。而他只是在自己的记事本上记下这暗物质中的几个微弱闪光。
25、千千万万的人行进在巴黎的纵横交错的街道上,如同千千万万的小弹子在巨大的电动弹子台上滚动,有时两个就撞到一起。相撞之后,没有留下一点踪迹,还不如飞过的黄萤,尚能留下一道闪光。
26、有人在梦中轻轻地对他说了句话:遥远的奥特伊,我忧伤时迷人的街区,他把这句话写在记事本上,因为他清楚地知道,有些话你会在梦中听到,使你印象深刻,决定要铭记在心,但在醒来时却不会想起,或者会觉得毫无意义。
27、我们蜷缩在我们两张相对的床上,感到一种轻松。我们低声谈论侯爵,各自都发现一个新的细节。下一次,在往回走之前,我们将在多尔代恩医生街上再往前走远点。我们将走到女修院。再下一次,更远,到农场和理发铺。下下次,再更远,每夜多走一段路。那么就只用再走十几米路,就可以到城堡的栅栏前。再下次……结果我们睡着了。
28、这个笑容在我的记忆中是罗歇·樊尚的主要特征:它永远挂在他的嘴唇上。罗歇·樊尚沉浸在这微笑中,这微笑并不快乐,而是冷淡、迷惘,就像笼罩在他身上的一团轻雾。他的微笑、他的声音和他的举止都给人低沉压抑的感觉。
29、每当即将动身时,她都感到十分喜悦,而当处于生活中的每个裂口时,都确信生活将重新占据上风。
30、起先,那条狗在我身后十来米远的距离,然后,它渐渐地走近。到了加里拉花园的铁栅栏那儿,我们便并排行走。我不知道在哪儿曾读到过——也许是《天体奇观》里某一页下面的注释——我们可能在夜里的某些时候不知不觉地进入一个并行的世界:一套没有熄灯的空房间,甚至一条死胡同一般的小街。我们在那里发现那些很久以来早已不知去向的东西:一件吉祥物,一封信,一把雨伞,一把钥匙,以及随着生命的流逝而丢失的猫、狗或马匹。我想,这条狗就是居而泽讷博士街上的那条。
31、每当即将动身时,她都感到十分喜悦,而当处于生活中的每个裂口时,都确信生活将重新占据上风。
32、我扭头往回走,在码头上伫立片刻,注视着疾驰而过的车辆和塞纳河对岸演兵场附近的灯火。在那边,在靠花园的一个小套房里,或许残留着我生命中的某些东西,那儿有个人认识我,而且仍然记得我。
33、那天夜里的撞车事故发生得真是时候。我需要某种冲击,使我从消沉、麻木的状态中惊醒。我再也不能继续在浓雾中行进……而这一切是在我步入成年的几个月前来临的。多么离奇的巧合。我刚好得到了拯救。这起事故大概是我一生中最具有决定性的事件之一。它使一切恢复了秩序。
34、说来也怪。有时我在街头拐角,会突然碰见一个阔别三十年的人,或者一个我以为早已死掉的人。我们彼此都大惊失色。尼斯城充满幽灵和鬼魂,但愿我不会马上加入他们的行列。
35、我相信,在各栋楼房的入口处,仍然回响着天天走过、后来失去踪影的那些人的脚步声。他们所经之处有某种东西继续在颤动,一些越来越微弱的声波,但如果留心,仍然可以接收到。其实,我或许根本不是这位佩德罗·麦克埃沃依,我什么也不是。但一些声波穿过我的全身,时而遥远,时而很强,所有这些在空气中飘荡的分散的回声凝结以后,变成了我。
36、他感到自己走到一生中的一个十字路口,或者不如说是一个边界,他在那里可以冲向未来。他脑子里第一次想到“未来”这个词,以及另一个词:地平线。那些晚上,这个街区的条条街道上空无一人,十分安静,是一条条逐渐消失的线条,全都通向未来和地平线。
37、一些人在青年时代是朋友,但有些人不会变老,他们在四十年后跟其他人迎面相遇,就再也认不出那些人。另外,他们之间也不可能再有任何接触:他们往往是并排待着,但每个人都在一条不同的时间走廊里。他们即使想互相说话,也不会听到对方的声音,如同两个人被鱼缸玻璃隔开那样。
38、昨天夜里的意外事故并不是偶然事件。它标志着某种断裂。这次撞击另有益处,而且,它发生得很及时,使我重新开始生活。
39、他走了这么长时间,累了。但他在一时间有一种安详的感觉,并确信回到了他在曾在某一天动身离开的地方,是同一个地方,同一钟点,同一季节,如同钟表的时针和分针在中午十二点时并在一起。
1、为了有效地对待学生,教师必须考虑:如果我在这个学生的年龄并有他的心理环境和有同他相似的顿悟和价值的体系,那么,我将做些什么?我为什么这样做?莫里斯比格
2、如果他要有效地教学生,教师就应该以同样的心理去理解那些个性不同的学生,并应确切地了解他正在教的这些学生的生活空间真正起了什么变化。要了解每个学生和他的认知世界,教师必须发展一种有训练的朴实天真的素质(指儿童期的朴实、天真的童心);他必须了解学生的个性和他的环境,正象学生了解他自己和他的环境一样。为了成功地透彻了解一个学生,教师必须通过学生本人来了解这个学生。莫里斯比格
3、在民主的教学情境中,教师应该充当一个民主集体的领导的角色。在民主的课堂里,教师的观点正象学生的观点一样可以受到学生和教师的尖锐批评。这样学生和教师都能学习,教学相长。莫里斯比格
4、一个教师如果要最大限度地发挥他的才能,那就需要运用他的一切智慧、情感和想象力,对他的原则、价值和目的作透彻的思考。莫里斯比格
1、曾经有一次,一个叫做威廉的男孩住在山上的一座城堡里,他有一根魔法胡萝卜。莫里斯葛雷兹曼
2、菲力克斯、塞尔达以及凯亚最终选择跳下了开往地狱的纳粹的火车。但是可怜的凯亚被纳粹的机关枪扫射到,丧了命。可我觉得这对她并不是最坏的结局,比起我们所知晓的集中营里痛苦的日子,也许长眠在开满鲜花的树下已经是幸福了。菲力克斯和他救下的小女孩活了下了,故事就此结束了。我不知道后来他们以及被火车带走的巴尼和孩子们后来的命运,但我真希望他们最后是活了下来,直到战争结束,过上幸福的生活。莫里斯葛雷兹曼
3、巴尼给菲力克思买了一双鞋,付出了三根萝卜的代价。他说是因为每个人在生活中至少应该拥有一次快乐。莫里斯葛雷兹曼
4、我知道他不会介意那个医生的骗局。他喜欢听我编故事。而且我觉得他也许会成为一个好医生。曾经又一次他从一只苍蝇身上扯下了一条腿,后来他又成功地粘了好几条上去。莫里斯葛雷兹曼
5、我想象着当我们一家人重新团聚该有多棒。莫里斯葛雷兹曼
6、河水太红了,几乎就像是鲜血一样。但是就算所有的枪声都加在一起,那些猎人也不可能杀掉这么多兔子。可能吗?不,河水的颜色肯定是光线导致的错觉。莫里斯葛雷兹曼
7、每个人在他的生活中都应该至少拥有一次快乐。莫里斯葛雷兹曼
8、当你藏着秘密生活,你不可能交到真正的朋友。和朋友在一起,你会过于轻松,开始不由自主地透露出一些东西,然后他们就会知道你一直都在欺骗他们。莫里斯葛雷兹曼
9、我翻了个身,尽量把身体平贴在地面上,以备其他士兵也照样来这么一下子。没有人再开枪了。我的呼吸恢复了频率。这肯定是个事故。那杆枪因为卡车被弹起来而突然走火。我还想到了另外一件事。那个可怜的士兵。在今晚的营房里,他肯定会因为难受而吃不下饭。他本来只是想做个恶作剧,现在他以为自己打死了一个无辜的孩子。我赶紧爬起来,冲正在消失在路上的卡车拼命挥手。别担心,我大喊,我没事!但是那辆卡车已经消失在前...莫里斯葛雷兹曼
10、菲力克思终于知道了,没有什么乡下,那些卡车上的犹太人是被纳粹带到了集中营,一个残忍,罪恶,灭绝人性的地方。他的父母也是。我真想紧紧拥抱一下这个可怜的孩子,信念被击碎是什么感觉,他还是个孩子,为什么要承受这些?莫里斯葛雷兹曼
阿加莎·克里斯蒂名言
1、“哦,谢谢你给我开了这瓶涂搽药,医生,”她最后说,“我并不相信这瓶药会有一点效果。”
2、“夫人,这时候一般没人买那种衣服的!倒是有些漂亮的套装,深色款有特大号的!”
3、可是经常被称作是直觉的事物,其实是一种以逻辑推理结论或经验为基础的印象。----《ABC谋杀案》
4、人们既然可以旧曲重弹,老戏新演,连旧的衣服都可以穿出新意,自然也就可以将老案子重现。----《五只小猪》
5、五个人互相监视着,谁都顾不得再掩饰自己紧张的心情,谁都不再弄虚作假,也没有人故作镇静、侃侃而谈了。五个人彼此都是敌人,但又被生存的本能紧紧连在一起。----《无人生还》
6、莫利先生吃早餐时心情不是很好。他抱怨熏肉的味道不佳,不明白咖啡为什么非得煮成像泥浆似的,又接着评论说早餐麦片一片比一片难吃。
7、你是打理希望渺茫的案件的不二人选,难道说,这个案子的希望是过于渺茫了?----《控方证人》
8、把我们的神秘访客托付给皮尔逊太太照看后,我们一路疾驰,将将赶上了火车。一路上波洛不是沉默不语就是滔滔不绝,一会儿呆呆地注视窗外,仿佛身处梦境,听不到我在说话;没过一会儿他又会猛然兴奋起来,一刻不停地对我指手画脚,逼迫我保证随时给他发电报。
9、曾经轰动一时,在公众中引起强烈兴趣的‘斯泰尔斯庄园案’,现在已经有点冷落下来了。然而,由于随之产生的种种流言蜚语广为流传,我的朋友波洛和那一家的人。都要求我把整个故事写出来。我们相信,这将有效地驳倒那些迄今为止仍在流传的耸人听闻的谣言。----《斯泰尔斯庄园奇案》
10、“好极了,我也今晚走。我是说,我要去洛桑,在那儿有些事要办。我估计,你是乘的东方快车吧?”
11、我想起我们在波斯遇到的一个乞丐。他留着白色的络腮胡,举止高贵,风度翩翩。他向我们伸出手来,骄傲地说:“殿下,我愿分享您的一点慷慨,它可以让我不致面对死亡。”----《告诉我,你怎样去生活》
12、他看着她,眼神里有一种让人捉摸不透的意味,让她不太自在
13、“你错了。你这是本末倒置。在问‘这个人躲到哪儿去了’之前,你首先要问自己:‘是否确有其人?’因为,你瞧,如果这个人是虚构的——臆造的——他就能轻而易举消失掉!所以,首先我要确定确有这么一个有血有肉的人。”----《东方快车谋杀案》
14、不要忘了,任何一个精神出了毛病的人,都有一股不容置疑的力气。----《无人生还》
15、在这个七月的清晨,我站在栏杆旁,眺望着多佛的白色峭壁渐渐靠近。其他乘客都平静地坐在椅子上,甚至没有抬头看一眼终于出现在视野内的祖国,这让我感到难以置信。不过他们的心境可能与我并不一样。无疑,其中绝大部分人只是到巴黎度了个周末,而我则在阿根廷的一座大牧场里待了整整一年半。我的事业很成功,妻子和我都很享受南美洲大陆自由而安逸的生活。尽管如此,当我看着那熟悉的海岸越来越近时,还是感到嗓子里似乎哽了什么东西。----《四魔头》
16、他是个六七十岁的男人。就近看去,他有一副慈善家的和蔼外表。他的稍微有点秃的头,他的圆圆的前额,微笑的嘴露出一排雪白的假牙,一切似乎都说明此人有一种乐善好施的品格。只有眼睛与这种推测不相符合。那对眼睛小而深陷,显得阴险狡诈。不仅如此。当此人对他的年轻同伴做了个手势,眼睛扫过这个房间时,他朝波洛注视了一会,而就在这刹那之间,眉宇间露出一种奇怪的恶意,而且在他的目光中有一种反常的紧张神情。----《东方快车谋杀案》
17、做为一个生活安逸,受过良好老教育的中产阶级女性,她认为人类生存的悲哀并不比喜剧和愉悦更有意义。----《告诉我,你怎样去生活》
18、It is completely unimportant. That is why it is so interesting.
19、“我的朋友,你会怎样认为呢?你那样忠诚专注地凝视着我,要求我像歇洛克*福尔摩斯那样发表见解!说真的,我并不清楚凶手张的什么模样,不了解他住在那里,也不知道怎样去捕获他。”----《ABC谋杀案》
20、“观察并祈祷吧,”他说道。“观察并祈祷吧。最后审判的日子近在眼前了。”
21、可是如果是这样,就一共有十三个人而不是十二个人了。
22、“上帝在天国之中,世界秩序井然。”----《ABC谋杀案》
23、她日复一日地重复同样的故事,几乎没有变化,就像在戏剧舞台上扮演的角色一样
24、“你是个镇定自若的圣人,小姐。”“那是指一种超然的态度吧。我觉得我的态度是比较自私的。我已经学会自我节制无益的感情冲动。”----《东方快车谋杀案》
25、如果那些细小的灰色脑细胞不进行锻炼的话,它们会生锈的。----《ABC谋杀案》
26、午餐后,马克斯问我觉得马克怎样。我谨慎地说,他好像没怎么说话。马克斯说,这是好事。我不明白。他说,设想一下,被困在沙漠里,旁边有个人不停地唠叨,会是何等烦人!“我选他,就是因为他看上去比较安静。”----《告诉我,你怎样去生活》
27、生活是非常有趣的,我也能在各种各样的情况下发现乐趣,这种态度将伴随我的青春。当有一天青春逝去,很多乐趣也会随之流逝。----《长夜》
28、“Je vous assure(法文,意为:我向你保证。——译注),黑斯廷斯,对任何想藏匿的人来说,没有任何东西比谈话更危险!一个明智的法国老人曾经告诉过我,谈话是阻止他思考的一个发明。这也是想要发现他所藏匿的东西的确实可靠的方法。黑斯廷斯,一个人无法阻止谈话给他带来的暴露自己和显示个性的机会。每一次他都会露出马脚。”
29、人类为了阻止思考而发展出了说话的能力,如果你想发现隐藏的东西,这是一种可靠的手段。----《ABC谋杀案》
30、波洛站在离他们不远的地方,听见她喃喃说道:
1、我们爱好美,但是没有因此而至于奢侈;我们爱好智慧,但没有因此而至于柔弱;我们把财富当做可以适当利用的东西,但没有因此而把它当做自我夸耀的资本。伯利克里
2、我们爱好美好的东西,但没有因而至奢侈。我们爱好智慧,但没有因而至柔弱。伯利克里
3、我们把财富当作可以适当利用的东西,而没有把它当作可以自己夸耀的东西。至于贫穷,谁也不必以承认自己的贫穷为耻;真正的耻辱是不择手段以避免贫穷。伯利克里
4、真的算得勇敢的人是那个最了解人生的幸福和灾患,然后勇往直前,担当起将来会发生的事故的人。伯利克里
5、英雄人物是以整个大地作为自己的陵墓的,他们的英名不仅凿刻在有形的石碑上,也在千万世人的心中留下了无形的印记。伯利克里
6、我们爱美,但我们有度;我们尊重智慧,但绝不迷恋于此;我们追求财富,但我们只会尽可能地利用它,而不以此炫耀。在雅典,贫穷不可耻,可耻的是不为脱离贫穷而努力。伯利克里
1、为了有效地对待学生,教师必须考虑:如果我在这个学生的年龄并有他的心理环境和有同他相似的顿悟和价值的体系,那么,我将做些什么?我为什么这样做?莫里斯比格
2、如果他要有效地教学生,教师就应该以同样的心理去理解那些个性不同的学生,并应确切地了解他正在教的这些学生的生活空间真正起了什么变化。要了解每个学生和他的认知世界,教师必须发展一种有训练的朴实天真的素质(指儿童期的朴实、天真的童心);他必须了解学生的个性和他的环境,正象学生了解他自己和他的环境一样。为了成功地透彻了解一个学生,教师必须通过学生本人来了解这个学生。莫里斯比格
3、在民主的教学情境中,教师应该充当一个民主集体的领导的角色。在民主的课堂里,教师的观点正象学生的观点一样可以受到学生和教师的尖锐批评。这样学生和教师都能学习,教学相长。莫里斯比格
4、一个教师如果要最大限度地发挥他的才能,那就需要运用他的一切智慧、情感和想象力,对他的原则、价值和目的作透彻的思考。莫里斯比格
1、在生活里,学徒可能变成大师,离开了生活,大师也可能变成匠人。柳青
2、襟怀纳百川,志越万仞山。目极千年事,心地一平原。柳青
3、每个人的精神上都有几根感情的支柱对父母的、对信仰的、对理想的、对知友和爱情的感情支柱。无论哪一根断了,都要心痛的。柳青
4、要想写作,就先生活。要想塑造英雄人物,就先塑造自己。柳青
5、任何从个人主义出发,从名利思想出发的文艺工作者,很难搞出像样的创作。柳青
6、没有一个人的生活道路是笔直的,没有岔道的。有些岔道口,譬如政治上的岔道口,事业上的岔道口,个人生活上的岔道口,你走错一步,可以影响人生的一个时期,也可以影响一生。柳青
7、每一个时代的文学,都有新的手法。谁来创造这种新的手法呢?就是那些认真研究了生活的人。而不是认真研究了各种文学作品的手法,就可以创造出一种新的手法。柳青
8、文学事业,是一种终生的事业,要勤勤恳恳搞一辈了,不要见异思迁。柳青
9、人这一辈子是短暂的,所以要让自己健康着、开心着、幸福着,偶尔要醉着柳青
10、人生的道路虽然漫长,但紧要处常常只有几步,特别是当人年轻的时候。柳青
11、技巧是从哪里来的呢?一般地认为,技巧是从别人书里学来的,前人的书或者是现代人的书。其实呢?其实,技巧主要的也是从研究生活来的。所以叫做创作。柳青
12、人生就是这样,牵挂着、烦恼着、自由着、限制着;走出一段路程,回头一望,却也生动着、美丽着;有着你爱的人和爱你的人,有着你喜欢的事和需要你做的事,有着牵挂你的人和你牵挂着的人。柳青
威廉·莫里斯的人物生平
1、1834年3月24日威廉·莫里斯生于英国沃尔瑟姆斯托一户富裕的中产阶级家庭,他的父亲是成功的股票经纪人。14岁时莫里斯进入莫尔伯勒学院(Marlborough College),受牛津运动影响很深。1853年他进入牛津大学埃克塞特学院(Exeter College),为当牧师而学习神学。大学时期结识了正就任牧师的爱德华·伯恩·琼斯,二人结为终身挚友并在日后一同加入拉菲尔前派。
2、牛津生涯使莫里斯对艺术和文学产生了浓厚的兴趣,尤为爱好中世纪的一切艺术、设计和建筑。22岁之时继承了一笔年金,藉此他和伯恩-琼斯结伴在法国北部徒步旅行,遍访哥特大教堂。
3、返英后莫里斯和伯恩-琼斯一同参与了乔治·埃德蒙大街的哥特复兴建筑工程。期间认识菲利普·韦伯,三人交好而且一起开创了工艺美术运动。莫里斯先是投身美术,但是很快就转向室内设计。
4、1857年经伯恩·琼斯介绍,莫里斯前往拜会但丁·加百利·罗塞蒂,但是这位拉斐尔前派的教父对莫里斯的美术创作大加嘲讽。幸运的是认识了罗塞蒂的模特简·伯登(Jane Burden),她出身工人阶级却身体羸弱,肤色苍白又生得一头浓密的深棕色长发,被拉斐尔前派的社友们视为美的化身。二人几经波折在1859年结为夫妻,搬入菲利普·韦伯设计的红屋。这栋新居供莫里斯和朋友们一展身手,按照中世纪风格逐一设计制造所有的家居器物及陈设,蚀刻玻璃花窗、壁画、挂毯都取法古代教堂。1861年借红屋完工之际,莫里斯决定成立合伙公司MMF,将私人兴趣发展为商业。
5、随着深入研究中世纪艺术和设计以及受到约翰·拉斯金学说的启发,莫里斯宣扬工匠主观能动性的天然美学作用。他决意复兴在他看来已经几近被工业革命摧毁的手工业传统,大力鼓吹手工劳作,在其中工匠可以为自己的杰作而愉悦。
6、莫里斯进一步希望精美的陈设不止囿于富人,还应当进入寻常百姓家。然而这两个目标通常是矛盾的,手工制品价格远远超出机制品,莫里斯的产品一般是市面上最昂贵的。
7、19世纪60年代中期莫里斯全力投入壁纸设计,称为的奠基人之一,最知名的如:棚架、雏菊与水果。棚架是莫里斯第一件壁纸设计,1864年制作,用于红屋,1865年搬出。莫里斯不能绘制小鸟,所以菲利普·韦伯为之添加了必要的小鸟。
8、1875年MMF公司散伙,莫里斯新建莫里斯公司,为自主生产取得全部控制权。时值创作高峰,他发展且完善了19世纪初期的众多印花纹样。最初莫里斯专注研究使用植物染料的印染,生产外包。
9、他结交终身好友和合作伙伴但丁·加百利·罗塞蒂(DanteGabrielRossetti)、爱德华·伯纳-琼斯(EdwardBurne-Jones)、福德·马多克斯·布朗(FordMadoxBrown)和菲利普·韦伯(PhilipWebb)。他和朋友一起创建了前拉菲尔兄弟社,抵制媚俗的装饰艺术和建筑的工业制造,倡导手工艺的回归,把工匠提升到艺术家的地位上。他认为艺术应当是平民可以承受的,手工的,艺术媒介不应有高下之分。
10、他有两个女儿,简(昵称珍妮)和玛丽(梅)。
11、莫里斯有感1851年英国万国博览会展出之工业品过於粗糙,与鲁斯金Ruskin、普金Pugin等人主导了工艺美术运动(The Arts and Crafts Movement)而莫里斯成为美术工艺运动的主导者,大力提倡恢复手工艺品。并成立了MMF商会於伦敦红狮广场。MMF商会(Morris。Marshall,Fanlker)1861年前期专精生产新歌德样式与中世纪风格的设计,後期开始发展更为有机的风格。后期生产的家具大致分为两大类别:a.阶级家具statefurniture b.日作家具work-dayfurmiture