正文
东北二人转的基本特点
东北二人转特点是什么
1、二人转是在东北大秧歌的基础上,吸取了河北的莲花落,并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。
2、二人转自草创,大约有近300年的历史,艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。
3、二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。
4、东路以吉林市为重点,舞彩棒,有武打成分。
5、西路以辽宁黑山县为重点,受河北莲花落影响较多,讲究板头。
6、南路以辽宁营口市为重点,受大秧歌影响较大,歌舞并重。
7、北路以黑龙江北大荒为重点,受当地民歌影响。
8、曾有“南靠浪,北靠唱,西讲板头,东要棒”的谚语。
二人转的历史就是一部吸收各种艺术精华的历史。二人转戏歌是二人转曲调与当代流行元素结合的产物,综合了具有浓郁民族特色的戏曲唱腔和带有鲜明时尚元素的通俗歌曲的技巧。由于戏歌听起来象戏又象歌,它既能让带有怀旧情绪的中老年观众接受,又能得到年轻人的喜爱。
二人转有什么特点
1、关东二人转也叫蹦蹦、小秧歌,又称“过口”、东北地方戏等,是关东地区喜闻乐见,具有浓郁地方色彩的民间艺术。关东民间中流传着“宁舍一顿饭,不舍二人传”的说法,可见二人转在群众中的影响之深。
2、可以说,二人转最能体现关东劳动人民对艺术美的追求。
3、二人转起源并流行于东三省,至今已有300多年的历史。有记载,清道光年间,吉林怀德县八家子老爷庙的庙会上就曾演出过蹦蹦戏。
4、二人转是在原来的东北秧歌、东北民歌的基础上,又吸收了河北莲花落、东北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驴皮影以及民间笑话等多种艺术形式,逐渐演变而成。
5、早期的二人转没有女演员,女子角色全部由男扮女装。以后出现女演员,由一男一女演唱的方式进行。
6、二人转的表演手段大致可分为3种。一种是两人化装成一丑一旦的对唱形式,边说边唱,边唱边舞,这是名副其实的二人转;一种是一人且唱且舞,称为“单出头”。单出头语言风趣幽默,滑稽可笑,做功讲究表演手段和动作,舞功以东北大秧歌为主,同时吸取民间舞蹈和武打动作;一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏,这种形式称“拉场戏”。
7、对于演员的表现手法,有“四功一绝”之说。四功指唱、说、扮、舞;一绝指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。
8、四功唱为首,讲究味、字、句、板、调、劲。说指说口,多采用民间生动活泼的语言,机制灵活。扮讲究以虚代实,以形写神,一人演多角。
9、舞别具一格,肩功、腰功、步法很有特色,尤其腕子功,包括平腕、翻腕、甩腕、压腕、绕腕、抖腕等多种,种种精彩,令人拍手称奇。
10、二人转的一绝,以手绢花和扇花较为常见,这部分与东北大秧歌相似,右手持大板子的舞者,左手通常持甩子,能舞出“风摆柳”、“仙人摘豆”、“金龙盘玉柱”、“缠头裹脑”等高难动作。
11、有的舞者双手持手玉子,这是小竹板,握在手中,每手两块,有“双臂旁平伸打扭”、“胸前打扭”、“轮腔打扭”及“碎抖花”等多种打法。
12、二人转的演出形式,有“唱大车店”、“唱秧歌会”、“唱茶社”、“唱屯场”等多种,其中最常见的演出方式是唱屯场。每年秋后休闲的时候,都有唱屯场。通常按顺序表演。
13、一是打通,指秧歌锣鼓的头鼓、二鼓、三鼓来招引观众。
14、二是三场舞,丑角上场喊“要想卖,头朝外,船家打浆划过来”,以此引旦角上场,两人共舞三场舞。
15、三是喊诗头,三场舞后,旦角下场,丑角“起霸”接“喊诗头”。诗头类似戏曲的自报家门或定场诗,多数诗头与正剧无关,只是为了静场。
16、五是说口,旦角上场,与丑角“说口”。说口可分为零口、定口和套口。零口是演员见景生情,逢场作戏,现编现说的口语;定口是与剧情紧密相关的念白,包括交代情节,人物对话;套口多为与剧情无关联的民间故事及笑话。
17、六是唱小帽,这是正文前唱的民间小调。
18、七是唱正文,演员用唱、说、做、舞等各种手段来演示剧情。
19、唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器,除用两块大板和五块节子板外,还用玉子板,也叫“手玉子”,玉子有4块竹板,一手打二。
20、二人转的唱腔非常丰富,素有“九腔十八调,七十二嗨嗨”之称。其结构为曲牌连缀体,积累的曲牌约有300多支,比较常见的有50多支,其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。
21、二人转的传统曲目很多,计有300多个,艺人有四梁四柱之说。四梁指的是大四套曲目,有《钢鉴》、《清律》、《浔阳楼》和《铁冠图》。四柱指的是小四套曲目,有《西厢》、《兰桥》、《阴魂阵》和《李翠莲盘道》。这也是二人转艺人的拿手曲目。
22、二人转的传统曲目主要来源于戏曲、小说、评书鼓词和民间传说故事以及社会新闻等,大都是关东百姓喜闻乐见的古代英雄好汉、男女爱情和忠孝节义类故事。
23、此外,还有《双锁山》、《华容道》等。后来又有大批的新创作曲目,如《丰收桥》、《接姑娘》、《柳春桃》等,均深受人们欢迎。
24、随着流行地域的不同,二人转在发展中曾经形成东路、西路、南路、北路4个流派。其中东路以吉林省吉林市为中心,表演擅舞彩棒,有武打成分;西路以辽宁省黑山县为中心,讲究板头和演唱;南路以辽宁省营口为中心,表演歌舞并重;北路以黑龙江省北大荒为中心,追求唱腔的优美动人。
25、故此历史上曾有“南靠浪,北靠唱,西讲板头,东耍棒”的民谚。
26、后来各路表演取长补短,互相融合,表演的侧重不再像以前那样明确。
东北二人转的基本特点
二人转:史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦,又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。表现形式为:一男一女,服饰鲜艳,手拿扇子、手绢,边走边唱边舞,表现一段故事,唱腔高亢粗犷,唱词诙谐风趣。二人转属走唱类曲艺,流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙东部三盟一市(现呼伦贝尔市、兴安盟、通辽市和赤峰市)。二人转这个名字最早见于伪满康德二年(1934年)四月二十七日《泰东日报》第七版“……本城(阿城)三道街某茶馆,迩来未识由某乡邀来演二人转者,一起数人,即乡间蹦蹦,美其名曰‘莲花落’,每日装扮各种角色,表演唱曲……” 1953年4月,在北京举行的第一届全国民间音乐舞蹈大会上,东北代表团的二人转节目正式参加演出,从而二人转这个名字首次得到全国文艺界的承认,并叫得越来越响。起源和发展:二人转是在东北大秧歌的基础上,吸取了河北的莲花落,并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。二人转自草创至今,大约有近300年的历史,艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。东路以吉林市为重点,舞彩棒,有武打成分。西路以辽宁黑山县为重点,受河北莲花落影响较多,讲究板头。南路以辽宁营口市为重点,受大秧歌影响较大,歌舞并重。北路以黑龙江北大荒为重点,受当地民歌影响,唱腔优美。曾有“南靠浪,北靠唱,西讲板头,东要棒”的谚语。后来各流派取长补短,互相融洽,形成了今天的二人转。演出形式:二人转是东北的民间小戏。二人转不只是两个人转。它一树多枝,一类唱腔,却有多种演出形式,大体可分“单”、“双”、“群”、“戏”四类。“单”:指“单出头”,一个人一台戏,一人演多角。也有一戏一角一人演的,类似“独角戏”。“双”:指“双玩艺”。这是名副其实的二人转。二人演多角,叙事兼代言,跳出跳入,载歌载舞。“群”:过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现在是指群唱、坐唱或群舞。“戏”:指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏。其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。二人转最初由男性演员表演,换装成一旦一丑。以后出现女演员,由一男一女演唱,作简单化妆。传统剧目:二人转的传统剧目有三百多个。其中影响较大的有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》等双玩艺儿;有《王二姐思夫》(又名《摔镜架》)、《红月娥作梦》、《丁郎寻父》等单出头;还有《回杯记》、《锯大缸》、《寒江》、《拉马》、《二大妈探病》等拉场戏。以后又编演了反映现代生活的曲目,如《给军属拜年》《丰收桥》等等。